正文 第730章 收获大了
庄士敦遗嘱中的第三件事很好完成——他在临终前书写一本回忆录，希望后来者帮他刊印出来。
当时他的身体已经很差，卧病在床，身边又没有亲人及子嗣，只能将那份《士志于道》的文稿，与这封遗嘱，同时送入密室掩藏。
尽管卢灿还没有看到他的遗稿，可单这一名称，已经给他相当的触动。
“士志于道”，语出《论语》。
“士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也”，其意思是——孔子说士有志于（学习和实行圣人的）道理，但又以自己吃穿得不好为耻辱，对这种人，是不值得与他谈论道的。”
庄士敦的意思很明显，他在劝诫中国人——不要轻视并放弃中国几千年来所赖以依靠的文化思想支柱，不要以中国数千年的传统为耻，要敢于正式不足，切不可因一时的短视，丢掉更多优秀而伟大的品质、中华民族的幸福来源，这样会导致所有值得自尊自强的东西都将一去不复返。
这是他的祝福与警告。
从这一点来看，庄士敦是中国陷入苦难岁月时的西方友人，这一评价肯定没问题。
没时间感怀——阿木带人送上来第一只藤箱，丁一忠也买回来几座电风扇，这些安保都是莽汉，吹风去潮的活计，还得靠自己和阿欣，得赶紧干活！
古籍受潮后风干，最大的问题就是粘页，需要时不时翻动书页；如果是采用晒干……问题会更多，譬如大面积缩皱，粘页，日光氧化等等。
长长的条桌上铺上毛巾毯，一本本的古籍展开书页，不远处是电风扇的柔和风吹。
卢灿与阿欣站在书籍前面，小心的翻动书页，同时还需要小心的在软塌塌的部位，涂抹上高纯度酒精——酒精能杀死霉菌孢子，同时还不留水渍。
卢灿还得随时处理突发/情况——发现大面积霉变需要第一时间处理。
一旦发现霉变，需要分解，拆书、洗书，至于后续的调浆、去泡、托裱、湿补、加固等工艺，需要等专业技术人员来实施。
整整忙碌一上午，当李林灿与华辉邶匆匆赶到时，被眼前一摞摞的接受风吹的古籍惊呆了——密室中，各类古籍经书一共四千一百七十二本；卷轴字画书帖一共三十一幅；手把件、文玩、玉器、毛笔、砚台等杂项一共六十五件。
最有意思的是，还有两本署名“henry（亨利）”的“英文作业本”——溥仪的英文名称就是亨利。
溥仪的英文娟秀漂亮，相当漂亮，其作业完成的很认真。
还真不要小瞧末代皇帝！
他很小就熟练掌握蒙满藏汉四种文字，年轻时跟庄士敦学英文，后又学日文，四十岁后学俄文，其日语俄语交流无压力。
他最擅长的外语，还是英文。
1945年东京审判时，溥仪对面英文质询对答如流，同声翻译都不需要，可见听力和口语多厉害，溥仪甚至能够用英语翻译《四书五经》，据说和皇后婉容都可以用英文书信。
过大学四六级的同学，应该还达不到这样的水平吧？
庄士敦所藏古籍类，以文澜阁所藏四库全书最多，计一千九百二十一册，绝对是一大收获！拿着目录册的李林灿，手直抖个不停，嘴中不停念叨，“好！好！”
拥有如此数目四库全书的虎园博物馆，一举成为内陆及台岛之外，第三大四库全书收藏博物馆！
除此之外，还有另外两套书籍非常珍贵——清代史学家梁玉绳的《史记志疑》三十六卷；清雍正五年，内务府再版的南北朝史学家、学者徐广的《史记音义》十二卷。
《史记》被列为“二十四史”之首，与后来的《汉书》《后汉书》《三国志》合称“前四史”，更是皇家子弟必读的科目，甚至皇帝本人都需要经常翻阅。
这些皇室子弟不仅要熟读《史记》，还需要了解《史记》的辅助注释和察疑补阙文书，这两套书籍，都是属于《史记》的察疑补阙类文卷。
先说说徐广的《史记音义》。
徐广出自东晋江南大士族徐家，其祖父为三国末期名士徐澄之；其父亲徐藻，官至都水使者（察看天下山川水文的官员）；哥哥是晋孝武帝司马曜的老师徐邈，属明经博士，学问深厚；徐广的侄子比徐广小一岁，太常博士，同样很有学问。
徐家可谓家学深厚，徐广本人同样成就非凡，他所著的《晋书》四十五卷被誉为“22家晋史书第一”，可惜的是，徐广编撰的《晋书》在五代时期散佚。
《史记音义》是徐广对《史记》一书中的断句、生僻字读音，某些存疑语句进行校正的工具书，一共有十二卷。
眼前这套是雍正年间，内务府重新刊印的宫本，保存完整，很有史学研究价值——卢灿此时还不知道，眼前这套《史记音义》是目前世上发现的唯一一套！
等李林灿介绍时，卢灿心底乐开了花——这价值就海了去了！
梁玉绳的《史记志疑》三十六卷同样非常有价值。
梁玉绳，字晖北，号谏庵，钱塘人，同样出自儒家大宗。其祖父是乾隆朝大学士梁诗正，叔叔是嘉庆帝的侍讲学士梁山舟。梁玉绳一辈子就研究两本史料，《史记》《汉书》。
《史记志疑》可谓他的毕生力作。
《钱塘人物志》对他有描述：“……采旧说，博搜名儒所论，兼下已意，从事几二十年，作《史记志疑》三十六卷。俱摘取正文，分条详考，据经传以驳乖违，参班、荀以究同异；凡文有差讹，注近附会，一一析而辨之；甄综探讨，实事求是，乃成！”
正因为他的专注，使得《史记志疑》出版刊印之后，立即被选做宫本，以供清朝皇亲国戚们阅读。
后世的《史记》解读，基本都会采用梁玉绳的版本。
庄士敦所藏的《史记志疑》宫本，其权威性较民版本更高，值得珍藏！
除去这些，其它的藏书也颇有价值，种类颇杂，道藏、佛经、儒家经典、医书、占卜、星象、戏曲折子等等，应有尽有，需要逐一分类研究。
庄士敦不是汉学家吗？为什么会有如此多的“杂书”？
这需要从清宫藏书的方法说起。
清代宫廷藏书非常丰富，而且地点很多，内阁大库、国史馆、皇史宬、武英殿、五经萃室、南书房、方略馆、实录馆、会典馆、文渊阁是藏书最多的地方，约占宫廷藏书的八成。
此外，乾清宫、昭仁殿、上书房、懋勤殿、摛藻堂、养心殿、毓庆宫、古董房、重华宫、长春宫、景阳宫、雨华阁、翊坤宫、储秀宫、益寿斋、太医值房、斋宫、诚肃殿、景仁宫、永和宫、钟粹宫、缎库、太极殿、永寿宫、景福宫、景祺阁、萃赏楼、宁寿宫、乐寿堂、养性殿、阅是楼、颐和轩、皇极殿正殿、寿康宫、寿安宫、慈宁宫、内务府、养性斋、天穹宝殿等诸多地方，也有大量藏书！
藏书地点多，导致书籍管理混乱，从宫廷流落到民间的书籍也就非常多——庄士敦的这些古籍中，有不少是他“通过关系买来的”。
最能顺出书籍的，无非是宫内小太监、宫女，他们不识字，见书就塞进衣袖，继而带出宫售卖，所以庄士敦的杂书不少。
说完藏书，再说说字画。
庄士敦所藏三十多幅字画，也是卢灿一大收获——其中竟然有十二幅郎世宁的作品！
郎世宁是宫廷中十分著名的一位画师，他虽然是一名正宗的意大利人，但是自从在1715年的时候进入大清之后，很快就被封为了宫廷画师，从此之后住进了如意馆之中，一直为大清皇室之人服务，他在中国度过了五十多年，在此期间取得了无数的荣耀和荣誉，这是许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的。
可能正是因为这个原因，所以庄士敦对意大利前辈心怀景仰，才搜罗这么多郎世宁的画作。
郎世宁以自己独特的技法将西方的绘画技术运用到中国的绘画中，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，让人耳目一新，堪称郎世宁新体画。在清代各大画派中独具一格，他也以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。
这也是后世他的作品备受追捧的原因之一。
郎世宁的画作不少，《清内务府造办处档案》记载，在如意馆二十一年中，他一共创作八百一十七幅作品。
这八百多幅，还只是他在宫廷内的作品，要知道郎世宁和清朝的王公贵族关系很好，经常帮他们作画，其数量虽然不明确，可肯定不少——譬如京城故宫收藏的《果亲王允礼像》等。如此算来，郎世宁的全部画作，最少上千幅！
可两大故宫中，再加上地方博物馆，合计在一起，收藏郎世宁的画作三十四幅！
剩余的郎世宁画作，去哪儿了？！
眼前这十二幅郎世宁的作品，似乎给出一点答案——因为欧洲人的身份，他的画作很有可能……被清末民初肆掠中原的欧洲人带走了！
好吧，这是推测。
卢灿的推测其实是有道理的——后世佳士得屡屡拍卖郎世宁的名画，都是来自欧洲。
这十二件郎世宁的作品中，四幅立轴，七幅横轴，一本二十四页的《蝴蝶与花》的画册。
如果加上虎园原有的七件郎世宁画作，虎博又能拿到第一——收藏郎世宁画作最多的博物馆！
此行不菲，收获大了！
卢灿有心在虎园开设一家“庄士敦藏品专馆”，以作纪念。
只是……这批古董，又该如何洗白？
当时他的身体已经很差，卧病在床，身边又没有亲人及子嗣，只能将那份《士志于道》的文稿，与这封遗嘱，同时送入密室掩藏。
尽管卢灿还没有看到他的遗稿，可单这一名称，已经给他相当的触动。
“士志于道”，语出《论语》。
“士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也”，其意思是——孔子说士有志于（学习和实行圣人的）道理，但又以自己吃穿得不好为耻辱，对这种人，是不值得与他谈论道的。”
庄士敦的意思很明显，他在劝诫中国人——不要轻视并放弃中国几千年来所赖以依靠的文化思想支柱，不要以中国数千年的传统为耻，要敢于正式不足，切不可因一时的短视，丢掉更多优秀而伟大的品质、中华民族的幸福来源，这样会导致所有值得自尊自强的东西都将一去不复返。
这是他的祝福与警告。
从这一点来看，庄士敦是中国陷入苦难岁月时的西方友人，这一评价肯定没问题。
没时间感怀——阿木带人送上来第一只藤箱，丁一忠也买回来几座电风扇，这些安保都是莽汉，吹风去潮的活计，还得靠自己和阿欣，得赶紧干活！
古籍受潮后风干，最大的问题就是粘页，需要时不时翻动书页；如果是采用晒干……问题会更多，譬如大面积缩皱，粘页，日光氧化等等。
长长的条桌上铺上毛巾毯，一本本的古籍展开书页，不远处是电风扇的柔和风吹。
卢灿与阿欣站在书籍前面，小心的翻动书页，同时还需要小心的在软塌塌的部位，涂抹上高纯度酒精——酒精能杀死霉菌孢子，同时还不留水渍。
卢灿还得随时处理突发/情况——发现大面积霉变需要第一时间处理。
一旦发现霉变，需要分解，拆书、洗书，至于后续的调浆、去泡、托裱、湿补、加固等工艺，需要等专业技术人员来实施。
整整忙碌一上午，当李林灿与华辉邶匆匆赶到时，被眼前一摞摞的接受风吹的古籍惊呆了——密室中，各类古籍经书一共四千一百七十二本；卷轴字画书帖一共三十一幅；手把件、文玩、玉器、毛笔、砚台等杂项一共六十五件。
最有意思的是，还有两本署名“henry（亨利）”的“英文作业本”——溥仪的英文名称就是亨利。
溥仪的英文娟秀漂亮，相当漂亮，其作业完成的很认真。
还真不要小瞧末代皇帝！
他很小就熟练掌握蒙满藏汉四种文字，年轻时跟庄士敦学英文，后又学日文，四十岁后学俄文，其日语俄语交流无压力。
他最擅长的外语，还是英文。
1945年东京审判时，溥仪对面英文质询对答如流，同声翻译都不需要，可见听力和口语多厉害，溥仪甚至能够用英语翻译《四书五经》，据说和皇后婉容都可以用英文书信。
过大学四六级的同学，应该还达不到这样的水平吧？
庄士敦所藏古籍类，以文澜阁所藏四库全书最多，计一千九百二十一册，绝对是一大收获！拿着目录册的李林灿，手直抖个不停，嘴中不停念叨，“好！好！”
拥有如此数目四库全书的虎园博物馆，一举成为内陆及台岛之外，第三大四库全书收藏博物馆！
除此之外，还有另外两套书籍非常珍贵——清代史学家梁玉绳的《史记志疑》三十六卷；清雍正五年，内务府再版的南北朝史学家、学者徐广的《史记音义》十二卷。
《史记》被列为“二十四史”之首，与后来的《汉书》《后汉书》《三国志》合称“前四史”，更是皇家子弟必读的科目，甚至皇帝本人都需要经常翻阅。
这些皇室子弟不仅要熟读《史记》，还需要了解《史记》的辅助注释和察疑补阙文书，这两套书籍，都是属于《史记》的察疑补阙类文卷。
先说说徐广的《史记音义》。
徐广出自东晋江南大士族徐家，其祖父为三国末期名士徐澄之；其父亲徐藻，官至都水使者（察看天下山川水文的官员）；哥哥是晋孝武帝司马曜的老师徐邈，属明经博士，学问深厚；徐广的侄子比徐广小一岁，太常博士，同样很有学问。
徐家可谓家学深厚，徐广本人同样成就非凡，他所著的《晋书》四十五卷被誉为“22家晋史书第一”，可惜的是，徐广编撰的《晋书》在五代时期散佚。
《史记音义》是徐广对《史记》一书中的断句、生僻字读音，某些存疑语句进行校正的工具书，一共有十二卷。
眼前这套是雍正年间，内务府重新刊印的宫本，保存完整，很有史学研究价值——卢灿此时还不知道，眼前这套《史记音义》是目前世上发现的唯一一套！
等李林灿介绍时，卢灿心底乐开了花——这价值就海了去了！
梁玉绳的《史记志疑》三十六卷同样非常有价值。
梁玉绳，字晖北，号谏庵，钱塘人，同样出自儒家大宗。其祖父是乾隆朝大学士梁诗正，叔叔是嘉庆帝的侍讲学士梁山舟。梁玉绳一辈子就研究两本史料，《史记》《汉书》。
《史记志疑》可谓他的毕生力作。
《钱塘人物志》对他有描述：“……采旧说，博搜名儒所论，兼下已意，从事几二十年，作《史记志疑》三十六卷。俱摘取正文，分条详考，据经传以驳乖违，参班、荀以究同异；凡文有差讹，注近附会，一一析而辨之；甄综探讨，实事求是，乃成！”
正因为他的专注，使得《史记志疑》出版刊印之后，立即被选做宫本，以供清朝皇亲国戚们阅读。
后世的《史记》解读，基本都会采用梁玉绳的版本。
庄士敦所藏的《史记志疑》宫本，其权威性较民版本更高，值得珍藏！
除去这些，其它的藏书也颇有价值，种类颇杂，道藏、佛经、儒家经典、医书、占卜、星象、戏曲折子等等，应有尽有，需要逐一分类研究。
庄士敦不是汉学家吗？为什么会有如此多的“杂书”？
这需要从清宫藏书的方法说起。
清代宫廷藏书非常丰富，而且地点很多，内阁大库、国史馆、皇史宬、武英殿、五经萃室、南书房、方略馆、实录馆、会典馆、文渊阁是藏书最多的地方，约占宫廷藏书的八成。
此外，乾清宫、昭仁殿、上书房、懋勤殿、摛藻堂、养心殿、毓庆宫、古董房、重华宫、长春宫、景阳宫、雨华阁、翊坤宫、储秀宫、益寿斋、太医值房、斋宫、诚肃殿、景仁宫、永和宫、钟粹宫、缎库、太极殿、永寿宫、景福宫、景祺阁、萃赏楼、宁寿宫、乐寿堂、养性殿、阅是楼、颐和轩、皇极殿正殿、寿康宫、寿安宫、慈宁宫、内务府、养性斋、天穹宝殿等诸多地方，也有大量藏书！
藏书地点多，导致书籍管理混乱，从宫廷流落到民间的书籍也就非常多——庄士敦的这些古籍中，有不少是他“通过关系买来的”。
最能顺出书籍的，无非是宫内小太监、宫女，他们不识字，见书就塞进衣袖，继而带出宫售卖，所以庄士敦的杂书不少。
说完藏书，再说说字画。
庄士敦所藏三十多幅字画，也是卢灿一大收获——其中竟然有十二幅郎世宁的作品！
郎世宁是宫廷中十分著名的一位画师，他虽然是一名正宗的意大利人，但是自从在1715年的时候进入大清之后，很快就被封为了宫廷画师，从此之后住进了如意馆之中，一直为大清皇室之人服务，他在中国度过了五十多年，在此期间取得了无数的荣耀和荣誉，这是许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的。
可能正是因为这个原因，所以庄士敦对意大利前辈心怀景仰，才搜罗这么多郎世宁的画作。
郎世宁以自己独特的技法将西方的绘画技术运用到中国的绘画中，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，让人耳目一新，堪称郎世宁新体画。在清代各大画派中独具一格，他也以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。
这也是后世他的作品备受追捧的原因之一。
郎世宁的画作不少，《清内务府造办处档案》记载，在如意馆二十一年中，他一共创作八百一十七幅作品。
这八百多幅，还只是他在宫廷内的作品，要知道郎世宁和清朝的王公贵族关系很好，经常帮他们作画，其数量虽然不明确，可肯定不少——譬如京城故宫收藏的《果亲王允礼像》等。如此算来，郎世宁的全部画作，最少上千幅！
可两大故宫中，再加上地方博物馆，合计在一起，收藏郎世宁的画作三十四幅！
剩余的郎世宁画作，去哪儿了？！
眼前这十二幅郎世宁的作品，似乎给出一点答案——因为欧洲人的身份，他的画作很有可能……被清末民初肆掠中原的欧洲人带走了！
好吧，这是推测。
卢灿的推测其实是有道理的——后世佳士得屡屡拍卖郎世宁的名画，都是来自欧洲。
这十二件郎世宁的作品中，四幅立轴，七幅横轴，一本二十四页的《蝴蝶与花》的画册。
如果加上虎园原有的七件郎世宁画作，虎博又能拿到第一——收藏郎世宁画作最多的博物馆！
此行不菲，收获大了！
卢灿有心在虎园开设一家“庄士敦藏品专馆”，以作纪念。
只是……这批古董，又该如何洗白？