正文 第六六一章 两个女人
电影到后面两位女主人公一家逐渐走向了疯狂，而不知趣的大货车司机还跟所有男人一样，于是就有了这样一个镜头，被制服跪在车前，张秋惜用一根钢筋直接从嘴里将其刺穿。这一幕，是所有负面情绪的宣泄。
在这之前，即使偶尔还是穿插一些幽默小段子，但电影整体给人的感觉还是压抑的，张秋惜这一出手让观众也感觉到了宣泄之后的畅快淋漓。而也就是这一刻起，张秋惜和李玥的旅程真的变成了一条末路。
改编之后电影和原本时空中的原版有极大的不同，原本的油罐车司机变成了火车司机，而这个司机原本是被双管猎枪报道了，之前杀死施暴的恶棍也是用手枪，只是环境不一样，天朝一般犯罪分子都不可能有枪，更不要说是两个普通的女人。
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六个男性角色中，戏份最多贯穿结尾的就是男警察，他跟其他男人不一样，并没有尊重女性看起来也有同情心，但更多的还是无奈和无力。故事的最后，当张秋惜和李玥被警察包围，他也还在制止其他警察向已经被定义为极度危险人物的她们两个开枪。
“多少年来，她们受尽了欺凌。”男警察喊出了一句最真实情感的表达，但是同情心并不能凌驾于法律之上，犯罪不会因此被赦免，电影并没有去抨击法律对妇女权益的保护是不是不完善，宣泄也不是针对法律，反而表示的是要想真正的实现男女平等，只能寄予法律。
杀死火车司机是宣泄。那么最后张秋惜和李玥牵着手，相视笑着开车冲下峡谷的震撼一幕就是救赎。画面中汽车往下降落变成了慢镜头。最后定格在张秋惜和李玥的笑脸上，没有汽车摔得稀碎的镜头。片尾字幕直接就出现了。
一瞬间，观众都感觉张秋惜和李玥最后一个镜头变成了永恒，电影还没有结束就想过千万种结局，也许会有一个美好的结局，体现实现平等的一面，都希望她们这次事故之后能过过上最好的生活，结果却是如此震撼，再没有以后了。
末路狂花，电影的名字已经很好的说明了一切。这对旅程是对男权社会的复仇之旅。同时也是张秋惜的自由之旅，李玥自主意识的成长之旅，同时更是一段毁灭之旅。
电影除了女权主义之外，张秋惜和李玥友情的表现也一定程度上超出了友情的范畴，有百合倾向。而这并不是张秋惜故意设定，事实上她都是别人解读之后才后知后觉的发现的，友情的体现他并没有做修改，因为这并不是重点，所以几乎是照搬原作的那种氛围。只能说原作就有这样的倾向，或者说被过度解读。
电影本身就已经备受关注，本身还如此有震撼性更像是火上加油，上映之后就给了人们无数话题。于是拍摄时候那种铺天盖地的报道讨论又出现了，而且是有过之而无不及。
“女性主义极致的体现，张秋惜和李玥的纵身一跃将所有的男人都给侮辱了。”
“电影到处充斥着对男权社会的不屑和挑衅。甚至是les，再想想现实中的独唱团杂志社。我们似乎明白了什么。”这才是过度解读。
电影上映之后，各种讨论随之而来。而且并不是所有的结论都是喜闻乐见的，捕风捉影一一向是某些人的拿手好戏，她们杂志社一个男人都没有，不免有人将此进行联系。
“明白个毛啊，我们是杂志社又不是受害者联谊会。”张秋惜就对这个报道很是不爽，她是拍了这样的电影，但不代表自己的生活遭遇就跟电影中的角色一样，至于电影中的角色也用真名也是她们的一贯风格，因为懒得起嘛。
上官瑾她们都有躺枪的感觉，不过倒是不在乎，反而还能安抚张秋惜道：“淡定，这种结论也没什么市场，我们什么情况是个人都知道，这种哗众取宠不能提高他们报纸的销量，随意根本没必要理会。”
张秋惜她们在人们的眼里是超脱的，给人的感觉都是梦幻到不是真实存在的，所因此才催生了以她们为蓝本创作的同人小说，要说她们是受到压迫抱团取暖，因为对男人的不屑和蔑视才如此，谁也不信。
“呃，其实某些人还是信了，比较我们现在连绯闻都没有了，能不让人浮想联翩么？而且这些事儿我们貌似还真没有底气却辩解什么。”红豆耸耸肩，以前张秋惜还有几个绯闻男友，最后被证实压根就是扯淡后到现在，已经没人认为她会有男朋友，自然也就不可能再有绯闻出现。
“本来就没有必要呢。”李玥只是简单的表示，并没有多说更不在意外界的风言风语，叶晴晴就说道：“咱们杂志社只是没有男人，又不是跟男人隔绝，至少还有个叶城城不是么？”
“对，这点我可以证明，你们不可能被男性欺压，不去欺压男性全世界的男人就该谢天谢地了。”说曹操曹操就到，叶城带着江晓婷出现了。
张秋惜翻翻白眼就说道：“说得好像我们欺压过你一样，信不信我们真给晓婷学姐煽煽风点点火，让你回去就跪电脑主板。”
叶城的到来虽然突然但是一点都不意外，因为之前就有打过电话来说已经杀青，媒体都已经有了报道，他这次过来算是述职，每次拍完一个电影之后都是如此的。
叶城虽然没有被欺压，不过平时的揶揄可一点都没少，他家里如果发生什么家庭暴力事件那么施暴的肯定是江晓婷。这是做为一个丈夫尊重、疼爱妻子的表现，不过在大部分人来看就是软脚虾，妻管严。
所以他就开玩笑说道：“女性受到不公正对待有妇联，还有你们去拍电影声援，男人受到不公正对待却是连哭的地方都没有，要不你们再拍一个反应这种情况的电影吧，我来做导演。”
“电影没有，电视节目你感兴趣么？”李玥突然出声。(未完待续……)
在这之前，即使偶尔还是穿插一些幽默小段子，但电影整体给人的感觉还是压抑的，张秋惜这一出手让观众也感觉到了宣泄之后的畅快淋漓。而也就是这一刻起，张秋惜和李玥的旅程真的变成了一条末路。
改编之后电影和原本时空中的原版有极大的不同，原本的油罐车司机变成了火车司机，而这个司机原本是被双管猎枪报道了，之前杀死施暴的恶棍也是用手枪，只是环境不一样，天朝一般犯罪分子都不可能有枪，更不要说是两个普通的女人。
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六个男性角色中，戏份最多贯穿结尾的就是男警察，他跟其他男人不一样，并没有尊重女性看起来也有同情心，但更多的还是无奈和无力。故事的最后，当张秋惜和李玥被警察包围，他也还在制止其他警察向已经被定义为极度危险人物的她们两个开枪。
“多少年来，她们受尽了欺凌。”男警察喊出了一句最真实情感的表达，但是同情心并不能凌驾于法律之上，犯罪不会因此被赦免，电影并没有去抨击法律对妇女权益的保护是不是不完善，宣泄也不是针对法律，反而表示的是要想真正的实现男女平等，只能寄予法律。
杀死火车司机是宣泄。那么最后张秋惜和李玥牵着手，相视笑着开车冲下峡谷的震撼一幕就是救赎。画面中汽车往下降落变成了慢镜头。最后定格在张秋惜和李玥的笑脸上，没有汽车摔得稀碎的镜头。片尾字幕直接就出现了。
一瞬间，观众都感觉张秋惜和李玥最后一个镜头变成了永恒，电影还没有结束就想过千万种结局，也许会有一个美好的结局，体现实现平等的一面，都希望她们这次事故之后能过过上最好的生活，结果却是如此震撼，再没有以后了。
末路狂花，电影的名字已经很好的说明了一切。这对旅程是对男权社会的复仇之旅。同时也是张秋惜的自由之旅，李玥自主意识的成长之旅，同时更是一段毁灭之旅。
电影除了女权主义之外，张秋惜和李玥友情的表现也一定程度上超出了友情的范畴，有百合倾向。而这并不是张秋惜故意设定，事实上她都是别人解读之后才后知后觉的发现的，友情的体现他并没有做修改，因为这并不是重点，所以几乎是照搬原作的那种氛围。只能说原作就有这样的倾向，或者说被过度解读。
电影本身就已经备受关注，本身还如此有震撼性更像是火上加油，上映之后就给了人们无数话题。于是拍摄时候那种铺天盖地的报道讨论又出现了，而且是有过之而无不及。
“女性主义极致的体现，张秋惜和李玥的纵身一跃将所有的男人都给侮辱了。”
“电影到处充斥着对男权社会的不屑和挑衅。甚至是les，再想想现实中的独唱团杂志社。我们似乎明白了什么。”这才是过度解读。
电影上映之后，各种讨论随之而来。而且并不是所有的结论都是喜闻乐见的，捕风捉影一一向是某些人的拿手好戏，她们杂志社一个男人都没有，不免有人将此进行联系。
“明白个毛啊，我们是杂志社又不是受害者联谊会。”张秋惜就对这个报道很是不爽，她是拍了这样的电影，但不代表自己的生活遭遇就跟电影中的角色一样，至于电影中的角色也用真名也是她们的一贯风格，因为懒得起嘛。
上官瑾她们都有躺枪的感觉，不过倒是不在乎，反而还能安抚张秋惜道：“淡定，这种结论也没什么市场，我们什么情况是个人都知道，这种哗众取宠不能提高他们报纸的销量，随意根本没必要理会。”
张秋惜她们在人们的眼里是超脱的，给人的感觉都是梦幻到不是真实存在的，所因此才催生了以她们为蓝本创作的同人小说，要说她们是受到压迫抱团取暖，因为对男人的不屑和蔑视才如此，谁也不信。
“呃，其实某些人还是信了，比较我们现在连绯闻都没有了，能不让人浮想联翩么？而且这些事儿我们貌似还真没有底气却辩解什么。”红豆耸耸肩，以前张秋惜还有几个绯闻男友，最后被证实压根就是扯淡后到现在，已经没人认为她会有男朋友，自然也就不可能再有绯闻出现。
“本来就没有必要呢。”李玥只是简单的表示，并没有多说更不在意外界的风言风语，叶晴晴就说道：“咱们杂志社只是没有男人，又不是跟男人隔绝，至少还有个叶城城不是么？”
“对，这点我可以证明，你们不可能被男性欺压，不去欺压男性全世界的男人就该谢天谢地了。”说曹操曹操就到，叶城带着江晓婷出现了。
张秋惜翻翻白眼就说道：“说得好像我们欺压过你一样，信不信我们真给晓婷学姐煽煽风点点火，让你回去就跪电脑主板。”
叶城的到来虽然突然但是一点都不意外，因为之前就有打过电话来说已经杀青，媒体都已经有了报道，他这次过来算是述职，每次拍完一个电影之后都是如此的。
叶城虽然没有被欺压，不过平时的揶揄可一点都没少，他家里如果发生什么家庭暴力事件那么施暴的肯定是江晓婷。这是做为一个丈夫尊重、疼爱妻子的表现，不过在大部分人来看就是软脚虾，妻管严。
所以他就开玩笑说道：“女性受到不公正对待有妇联，还有你们去拍电影声援，男人受到不公正对待却是连哭的地方都没有，要不你们再拍一个反应这种情况的电影吧，我来做导演。”
“电影没有，电视节目你感兴趣么？”李玥突然出声。(未完待续……)