正文 第 81 章
玩唐 作者:午后方晴
第 81 章
眼看就要到中秋节了，但唐朝的中秋节，并不算一个重要的节日，甚至都不比上冬至清明、重九。
王画走出船艘，小红红正在船头，弹奏一曲《采苓》，王画是听出来了，她是借以表达自己听信了谣传，盲目地喜欢上了王画。现在后悔了。
此时明月正升到天空的当中，夜空里同样因为晴朗，万里无云。于是天地之间，只剩下一道银白色。
加上大河上波涛怒吼，一浪浪袭来，碎了一片银镜，堆起一片银镜。王画看到这样壮观的景色，也为之心里感到一震。
唯独不美的是小红红穿着一身纱衣，坐在船头，琴声弹得如凄如诉。
王画只好走过去询问她。如果她真要后悔，就让她去吧。
他们这行人，从白马寺盛会偷偷离开后，并没有立即返回巩县。王画带着他们走了许多地方，其实王画已经在为烧制瓷器做准备了。
瓷器，是中国最有名气的工艺品，在英文中的A，另一个意思就是瓷器。当然瓷器的另一个发源品陶器的历史更加悠久，甚至比中国的漆器年数远上数倍！但正式出现瓷器还是在汉朝，而真正意义上的瓷器，还要在唐朝。但这也是相对于以前的瓷器而言。实际上唐朝的烧瓷艺还是十分落后。
在后世的瓷器拍卖上，宋元明清的一些精致瓷器，动辄以百万甚至以亿人民币来计算，象鬼谷子下山图元青花拍卖出近三亿人民币的天价。而这件瓷器的价格还在以日为单位时间上涨。就是这样，它的价格还是比不上萧何月下追韩信这件元青花。只是后者被国家珍藏，出什么价格也买不到罢了。
但唐朝的瓷器价值一般只有几千几万人民币，超过百万的如同凤毛麟角一般。这就是因为它的工艺粗糙。特别是中唐以前，也就是现在，采取叠烧，用明火烤成，釉面不免有烟怠与砂粒产生。也就是瓷釉上那一个个小黑点，影响了它的观赏价值。
也不是没有好的，至少在矮子当中选将军吧。例如邢窑的白瓷，诗人曾夸它白如雪。但陆羽对它践贬，其实也不是没有道理。后来出土了大量的邢瓷，只是证明它是一种粗白瓷。当然，与前人的瓷器相比，也算它白如雪吧。
还有另一种名瓷——越青，对于这种瓷器陆羽十分欣赏，在茶经里也多次提到，希望大家使用越青瓷饮茶。但实际上工艺还是有点落后。另外就是河南出产的少量花瓷，也就是从唐三彩技术上发展的釉下彩。不过估计将清明的粉彩瓷、珐琅瓷、斗彩瓷，王画随便带过去一件，会让所有烧制彩瓷的师傅们，羞愧得钻进地缝里。
当然，王画并没有对他们嘲笑。就象现在看大家使用竹筹计算数学，是多么可笑。可从无到有，这一步步走来，是需要多么大的智慧！没有了唐朝技术的沉淀，也就没有了五代瓷的发展，更没有了宋瓷的繁荣，就不要说元青花了，直到明清瓷的大成！
但改革烧瓷技术。可没有那么容易。首先是土质，最好的土质配方，使用高岭土加瓷石以及少量的温润土，这也是景德镇瓷器瓷胎的主要组成土质。不过王画并没有打算使用这种土质配方。他是准备从宋瓷烧起，一步步将烧瓷技术改良。还有一个基础，他前世兴起的古玩爱好，使得仿古工艺的兴起，对此他曾经钻研过很长时间，有一定的基础。现在有了这条件，他也想将中国历史上所有有名的瓷器全部烧出来！
当然这也是他一个梦想，想要实现是很艰难的。
然后还要改良打浆效率与速度。提高控制窑温，瓷坯装匣技术的改良，以及对窑炉的改造。说起来容易，可实际上每烧一种瓷器，都需要不同的工具、窑炉以及不同的方法。
可相比这些，后面的技术更难。首先就是土质，不同的土质将会烧出不同的瓷胎。如景德镇瓷器使用高岭土与瓷石，磁州窑使用的主要是白土、白碱、青土等。自然，这些泥土不一定只有这些地方才使，就象高岭土，全世界各地都有，只是土质的优良与否。
现在王画面对这个问题有点为难。首先巩县未必有他所需要的土质，就是有，自己还要辨认出来。现在没有科学仪器，即使有的土质从外观上十分相似，但未必就是他所需要的土质。外观相似，里面所含的化学成份却不一定会相似，那么烧制出来的瓷胎必然大不相同。
王画使用了一个土办法。我不在巩县找，而跑到那些窑址处找这些泥土，回来后试验。虽然增加了成本，可也增加了成功率。还有一个原因，因为成本增加，也有借口出售了个好价格。同时也因为他四处寻找泥土，配方不容易被人得到。
在这里，王画没有打算傻呼呼地将所有配方公布。特别是这两次洛阳之行，让他意识到自己力量的单薄。虽然自己打算远离政治中心，可手中的钱多到一定地步，这也是一种强大的力量所在。
只有手上掌握了更强大的力量，才能烧出更好的瓷器。这是相辅相承的。
另外还有一个更大的困难。就是釉面彩料的配制。元青花只是因为稀少才变得珍贵。但论观赏价值，还是清明的那些彩瓷，那才是瓷器的最高境界。这也是王画的个人偏见，其实明清出产的一些单色瓷，同样也是佳品，只是王画本身善长绘画，也善于制作彩瓷，对彩瓷更加偏爱一点。
但这些配方，古人与王画一样，都采取了保密措施，有的配方流传下来，有的配方也就永远的消失在历史的长河里，只有少数幸运的瓷器配方，被后人钻研，重新配发出来。
在这里又分成釉与彩两个部份。釉，指覆盖在瓷器上玻璃状物质。瓷彩是在瓷釉绘出各种图案的颜色调料。同样瓷彩要求也很严格，这不是绘画的那种调料，而是要经过烧制后，依然吸附在瓷器上，永不掉色的各种颜色配料。
总之，王画雄心勃勃，可他选择的也是一条漫长艰难的道路。
既然选择了首先烧制宋瓷，那么也要决定烧制的种类。宋瓷中五大名瓷，定、官、汝、哥、钧。定州遗址确定下来了，在河北曲阳，创立于后唐时期，在北宋中晚期飞速发展的。但官窑，因为黄河多次决口，一直没有确定下来，有人说是就是汝窑，只不过象现在的巩县窑一样，有私人的，也有官办的分别。还有人说在汴京，有人说在杭州。王画自动放弃，前世的科学家都没有办法解决，自己在唐朝想要猜出几百后宋朝官窑的确切地方？
汝窑，在河南临汝县，创立时间更晚，直到宋朝出现的。钧窑，遗址在河南禹县，是北方青瓷系统，创立于唐朝，但同样技术是在北宋进入飞跃发展时期。哥窑，时间最晚，南宋时浙江章氏兄弟二人烧出“铁骨”、“百圾碎”等绝世佳品，才名扬海外。不过因为太远，王画也自动放弃了。虽然哥窑瓷器那种鳝血冰裂纹，让他垂涎欲滴。
除了这五大名窑外，还有磁州窑、耀州窑、登封窑、价休窑，以及南方的龙泉窑、继续延续辉煌的越窑、建窑、吉州窑、泉州窑、潮州窑等等，在这里值得注意一下，景德镇的瓷窑终于在宋朝，开始以强劲的势头，问世了！
不过与哥窑的理由一样，南方的瓷窑以及耀州窑因为距离的问题，王画自动放弃了。最后王画还是将视线放在定、汝、钧、磁四大瓷窑上。但他必须首先只能选择其中的一个。
王画最后反复考虑之下，还是选择了定窑。
这是有他的原因的。
第087章 纱衣（下）
禹县，也就是古阳翟县，原来划分为嵩州，但前几年再次改划，又成了洛阳管辖。另一个临汝县，也就是现在的汝州。离巩县都不远。可就是这个不远，才是坏事。一旦王画取得成功，必然会招人眼红。特别是巩县现在有许多家私窑，这些窑主的力量都不可以小视。那么只要将他的土源掐断，就等于切断了他的命脉。当然，一旦他开始成功，财力充分了，也就等于从某种意义上掌握了一种力量。
再返过头来烧制钧瓷以及汝瓷，问题也就不大了。还有一个原因，已经烧出定瓷，也让人看到你将我这两条土源掐断，影响也不大。也就意味着他们不值得去做。这样，将麻烦有可能地减少。
还有一个原因。这两处地方离巩县近，离荥阳也近。虽然王画是喊出了安得折腰事权贵的豪情壮志，可对这七家十姓，他还是从内心深处发出深深的畏惧。所以最后他通过王家小娘子的嘴，说了一句没有朋权没有敌人的话。希望就此大家一揭两过，毕竟你们是当世豪门世家，也要个脸面吧，和我这种小人物斗什么呢？
但人家会领他这个情么？
因此，他将视线注意到了磁窑与定窑上。
这两处地方离巩县稍远，还有一条运河直达天津（黄河中下游有两条运河，后来到了宋朝时直接变成黄河的两条主河流），漕运发达。运输成本能让人接受。
但磁窑也许从距离上更近一点，可王画细想了一下，还是也做了放弃。其实磁窑在中国历史上的地位并不低，可没有名列宋朝五大名窑，也是因为它的胎釉较粗，也因为这个原因，不被上层的士大夫所喜欢。王画也不敢冒这个风险。如果副带着烧一下，烧出来把玩还是可以的。特别是后来出土的磁州窑三凤罐，通体开光，笔意古雅，沽价四十万到四十五万，竟然因为磁窑没有名列五大名窑行列，没有成交。
王画选择定窑还有一个原因。因为突厥的强大，河北北方许多地方遭受到骚扰。因此百姓居住得并不密集。在这种情况下，想要得到泥土，难度也会降低。还有一个原因，因为距离稍微有一点远，等到他烧出瓷器后，人们得知土源时，时间上更迟了一步。在那时候，他应当走向更大的成功，想要阻止，或者使坏，都来不及了。
况且定窑也是北宋五大名窑之首。从造型上或者从外观上，更容易被大家接受。
但王画并没有直接前往定州。他离开白马寺后，一路南下，来到了阳翟与汝州，辨认了一下泥土，顺便带了一些土样离开。这是要做试验的。还有沿路参观了一些瓷窑，吸引一下经验。他前世许多烧瓷步骤都是使用机械的。而现在只好任用人的手工，或者粗笨的原始机械。参考一下，心中也有一个底。怎样将现在工艺变成原始工艺，这个活同样不好弄啊。
除了这个问题外，还有一个问题，那就是燃料的问题。现在的瓷窑使用的燃料，还是以木柴或者用木柴烘烤成的木碳为主。可最好的燃料，当然还是煤，并且是煤末为最佳。
中国使用煤历史很早了，可到了大规模正式使用还要再过几百年，到北宋的时候。
现在因为环境并没有遭到严重的破坏，满山遍野都是木柴。不要说想不起来用煤，就是想起来了，也未必会用煤，毕竟还要有一个开采与运输的成本。
但烧好瓷，使用煤，增加了无限的可能。
这个要往后安排了。首先现在王家一个瓷窑还没有呢。
对于王画的古怪行动，陆二狗他们感到很不解。王画不但一路察看，收集了许多泥巴，还收集了许多奇怪的石头，以及其他一些东西。王画是用它们做什么？
不过没有一个人敢质疑。
第 81 章
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第 81 章
眼看就要到中秋节了，但唐朝的中秋节，并不算一个重要的节日，甚至都不比上冬至清明、重九。
王画走出船艘，小红红正在船头，弹奏一曲《采苓》，王画是听出来了，她是借以表达自己听信了谣传，盲目地喜欢上了王画。现在后悔了。
此时明月正升到天空的当中，夜空里同样因为晴朗，万里无云。于是天地之间，只剩下一道银白色。
加上大河上波涛怒吼，一浪浪袭来，碎了一片银镜，堆起一片银镜。王画看到这样壮观的景色，也为之心里感到一震。
唯独不美的是小红红穿着一身纱衣，坐在船头，琴声弹得如凄如诉。
王画只好走过去询问她。如果她真要后悔，就让她去吧。
他们这行人，从白马寺盛会偷偷离开后，并没有立即返回巩县。王画带着他们走了许多地方，其实王画已经在为烧制瓷器做准备了。
瓷器，是中国最有名气的工艺品，在英文中的A，另一个意思就是瓷器。当然瓷器的另一个发源品陶器的历史更加悠久，甚至比中国的漆器年数远上数倍！但正式出现瓷器还是在汉朝，而真正意义上的瓷器，还要在唐朝。但这也是相对于以前的瓷器而言。实际上唐朝的烧瓷艺还是十分落后。
在后世的瓷器拍卖上，宋元明清的一些精致瓷器，动辄以百万甚至以亿人民币来计算，象鬼谷子下山图元青花拍卖出近三亿人民币的天价。而这件瓷器的价格还在以日为单位时间上涨。就是这样，它的价格还是比不上萧何月下追韩信这件元青花。只是后者被国家珍藏，出什么价格也买不到罢了。
但唐朝的瓷器价值一般只有几千几万人民币，超过百万的如同凤毛麟角一般。这就是因为它的工艺粗糙。特别是中唐以前，也就是现在，采取叠烧，用明火烤成，釉面不免有烟怠与砂粒产生。也就是瓷釉上那一个个小黑点，影响了它的观赏价值。
也不是没有好的，至少在矮子当中选将军吧。例如邢窑的白瓷，诗人曾夸它白如雪。但陆羽对它践贬，其实也不是没有道理。后来出土了大量的邢瓷，只是证明它是一种粗白瓷。当然，与前人的瓷器相比，也算它白如雪吧。
还有另一种名瓷——越青，对于这种瓷器陆羽十分欣赏，在茶经里也多次提到，希望大家使用越青瓷饮茶。但实际上工艺还是有点落后。另外就是河南出产的少量花瓷，也就是从唐三彩技术上发展的釉下彩。不过估计将清明的粉彩瓷、珐琅瓷、斗彩瓷，王画随便带过去一件，会让所有烧制彩瓷的师傅们，羞愧得钻进地缝里。
当然，王画并没有对他们嘲笑。就象现在看大家使用竹筹计算数学，是多么可笑。可从无到有，这一步步走来，是需要多么大的智慧！没有了唐朝技术的沉淀，也就没有了五代瓷的发展，更没有了宋瓷的繁荣，就不要说元青花了，直到明清瓷的大成！
但改革烧瓷技术。可没有那么容易。首先是土质，最好的土质配方，使用高岭土加瓷石以及少量的温润土，这也是景德镇瓷器瓷胎的主要组成土质。不过王画并没有打算使用这种土质配方。他是准备从宋瓷烧起，一步步将烧瓷技术改良。还有一个基础，他前世兴起的古玩爱好，使得仿古工艺的兴起，对此他曾经钻研过很长时间，有一定的基础。现在有了这条件，他也想将中国历史上所有有名的瓷器全部烧出来！
当然这也是他一个梦想，想要实现是很艰难的。
然后还要改良打浆效率与速度。提高控制窑温，瓷坯装匣技术的改良，以及对窑炉的改造。说起来容易，可实际上每烧一种瓷器，都需要不同的工具、窑炉以及不同的方法。
可相比这些，后面的技术更难。首先就是土质，不同的土质将会烧出不同的瓷胎。如景德镇瓷器使用高岭土与瓷石，磁州窑使用的主要是白土、白碱、青土等。自然，这些泥土不一定只有这些地方才使，就象高岭土，全世界各地都有，只是土质的优良与否。
现在王画面对这个问题有点为难。首先巩县未必有他所需要的土质，就是有，自己还要辨认出来。现在没有科学仪器，即使有的土质从外观上十分相似，但未必就是他所需要的土质。外观相似，里面所含的化学成份却不一定会相似，那么烧制出来的瓷胎必然大不相同。
王画使用了一个土办法。我不在巩县找，而跑到那些窑址处找这些泥土，回来后试验。虽然增加了成本，可也增加了成功率。还有一个原因，因为成本增加，也有借口出售了个好价格。同时也因为他四处寻找泥土，配方不容易被人得到。
在这里，王画没有打算傻呼呼地将所有配方公布。特别是这两次洛阳之行，让他意识到自己力量的单薄。虽然自己打算远离政治中心，可手中的钱多到一定地步，这也是一种强大的力量所在。
只有手上掌握了更强大的力量，才能烧出更好的瓷器。这是相辅相承的。
另外还有一个更大的困难。就是釉面彩料的配制。元青花只是因为稀少才变得珍贵。但论观赏价值，还是清明的那些彩瓷，那才是瓷器的最高境界。这也是王画的个人偏见，其实明清出产的一些单色瓷，同样也是佳品，只是王画本身善长绘画，也善于制作彩瓷，对彩瓷更加偏爱一点。
但这些配方，古人与王画一样，都采取了保密措施，有的配方流传下来，有的配方也就永远的消失在历史的长河里，只有少数幸运的瓷器配方，被后人钻研，重新配发出来。
在这里又分成釉与彩两个部份。釉，指覆盖在瓷器上玻璃状物质。瓷彩是在瓷釉绘出各种图案的颜色调料。同样瓷彩要求也很严格，这不是绘画的那种调料，而是要经过烧制后，依然吸附在瓷器上，永不掉色的各种颜色配料。
总之，王画雄心勃勃，可他选择的也是一条漫长艰难的道路。
既然选择了首先烧制宋瓷，那么也要决定烧制的种类。宋瓷中五大名瓷，定、官、汝、哥、钧。定州遗址确定下来了，在河北曲阳，创立于后唐时期，在北宋中晚期飞速发展的。但官窑，因为黄河多次决口，一直没有确定下来，有人说是就是汝窑，只不过象现在的巩县窑一样，有私人的，也有官办的分别。还有人说在汴京，有人说在杭州。王画自动放弃，前世的科学家都没有办法解决，自己在唐朝想要猜出几百后宋朝官窑的确切地方？
汝窑，在河南临汝县，创立时间更晚，直到宋朝出现的。钧窑，遗址在河南禹县，是北方青瓷系统，创立于唐朝，但同样技术是在北宋进入飞跃发展时期。哥窑，时间最晚，南宋时浙江章氏兄弟二人烧出“铁骨”、“百圾碎”等绝世佳品，才名扬海外。不过因为太远，王画也自动放弃了。虽然哥窑瓷器那种鳝血冰裂纹，让他垂涎欲滴。
除了这五大名窑外，还有磁州窑、耀州窑、登封窑、价休窑，以及南方的龙泉窑、继续延续辉煌的越窑、建窑、吉州窑、泉州窑、潮州窑等等，在这里值得注意一下，景德镇的瓷窑终于在宋朝，开始以强劲的势头，问世了！
不过与哥窑的理由一样，南方的瓷窑以及耀州窑因为距离的问题，王画自动放弃了。最后王画还是将视线放在定、汝、钧、磁四大瓷窑上。但他必须首先只能选择其中的一个。
王画最后反复考虑之下，还是选择了定窑。
这是有他的原因的。
第087章 纱衣（下）
禹县，也就是古阳翟县，原来划分为嵩州，但前几年再次改划，又成了洛阳管辖。另一个临汝县，也就是现在的汝州。离巩县都不远。可就是这个不远，才是坏事。一旦王画取得成功，必然会招人眼红。特别是巩县现在有许多家私窑，这些窑主的力量都不可以小视。那么只要将他的土源掐断，就等于切断了他的命脉。当然，一旦他开始成功，财力充分了，也就等于从某种意义上掌握了一种力量。
再返过头来烧制钧瓷以及汝瓷，问题也就不大了。还有一个原因，已经烧出定瓷，也让人看到你将我这两条土源掐断，影响也不大。也就意味着他们不值得去做。这样，将麻烦有可能地减少。
还有一个原因。这两处地方离巩县近，离荥阳也近。虽然王画是喊出了安得折腰事权贵的豪情壮志，可对这七家十姓，他还是从内心深处发出深深的畏惧。所以最后他通过王家小娘子的嘴，说了一句没有朋权没有敌人的话。希望就此大家一揭两过，毕竟你们是当世豪门世家，也要个脸面吧，和我这种小人物斗什么呢？
但人家会领他这个情么？
因此，他将视线注意到了磁窑与定窑上。
这两处地方离巩县稍远，还有一条运河直达天津（黄河中下游有两条运河，后来到了宋朝时直接变成黄河的两条主河流），漕运发达。运输成本能让人接受。
但磁窑也许从距离上更近一点，可王画细想了一下，还是也做了放弃。其实磁窑在中国历史上的地位并不低，可没有名列宋朝五大名窑，也是因为它的胎釉较粗，也因为这个原因，不被上层的士大夫所喜欢。王画也不敢冒这个风险。如果副带着烧一下，烧出来把玩还是可以的。特别是后来出土的磁州窑三凤罐，通体开光，笔意古雅，沽价四十万到四十五万，竟然因为磁窑没有名列五大名窑行列，没有成交。
王画选择定窑还有一个原因。因为突厥的强大，河北北方许多地方遭受到骚扰。因此百姓居住得并不密集。在这种情况下，想要得到泥土，难度也会降低。还有一个原因，因为距离稍微有一点远，等到他烧出瓷器后，人们得知土源时，时间上更迟了一步。在那时候，他应当走向更大的成功，想要阻止，或者使坏，都来不及了。
况且定窑也是北宋五大名窑之首。从造型上或者从外观上，更容易被大家接受。
但王画并没有直接前往定州。他离开白马寺后，一路南下，来到了阳翟与汝州，辨认了一下泥土，顺便带了一些土样离开。这是要做试验的。还有沿路参观了一些瓷窑，吸引一下经验。他前世许多烧瓷步骤都是使用机械的。而现在只好任用人的手工，或者粗笨的原始机械。参考一下，心中也有一个底。怎样将现在工艺变成原始工艺，这个活同样不好弄啊。
除了这个问题外，还有一个问题，那就是燃料的问题。现在的瓷窑使用的燃料，还是以木柴或者用木柴烘烤成的木碳为主。可最好的燃料，当然还是煤，并且是煤末为最佳。
中国使用煤历史很早了，可到了大规模正式使用还要再过几百年，到北宋的时候。
现在因为环境并没有遭到严重的破坏，满山遍野都是木柴。不要说想不起来用煤，就是想起来了，也未必会用煤，毕竟还要有一个开采与运输的成本。
但烧好瓷，使用煤，增加了无限的可能。
这个要往后安排了。首先现在王家一个瓷窑还没有呢。
对于王画的古怪行动，陆二狗他们感到很不解。王画不但一路察看，收集了许多泥巴，还收集了许多奇怪的石头，以及其他一些东西。王画是用它们做什么？
不过没有一个人敢质疑。
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