正文 第220章 郎世宁
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“郎世宁的出身来历决定了他的画风，早年在意大利的教育也影响了他的画法技巧，西方人作画技巧也在这一时期传入中国，焦点透视画就是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等，为的是在平面的画幅上更真实地表现出自然界立体状貌。这种与中国传统技法迥异的绘画方法传入了清朝内廷，郎世宁对于这一绘画方法的传播起了极为主要的作用。”宋慎先是简要的介绍了一些背景资料，就见到老李点头，老熊沉默不语。
“虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，但是他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点，融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的风格，创作了新的画风。在一定程度上代表了西方文化和中国文化的汇通。郎世宁的画法被称作‘线画法’，也代表当时宫廷的主流画派。”
老熊听着宋慎说了这几句，就开始有些不耐烦了，道：“甭扯那些没用的，你来说一说这幅画吧！”
罗媛瞧着宋慎说得顺畅，脸上微笑着，就是老熊打断了宋慎的她也不在意，看着宋慎吃瘪，她笑得更欢乐了。
宋慎也没去在意老熊的态度，他很是好奇这样一幅赝品是从哪里来的，看着倒像是看过真迹的人仿得，还有模有样的，又不像是完全的临摹，大概是经历过二次创作吧。
“听说长卷《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态，画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。百度搜”
“马是中国历代画家描绘的传统题材之一，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画，打下较为坚实的写生基础，到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。”
“他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”
宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点，心里却是想着郎世宁作品的价值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764。5万港元的高价；在香港佳士得当年秋拍中，郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。
而真品《百骏图》纵长八米多，这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制，其价值已经不可以用千万级来衡量了，而这种国宝却是不在中国人手中！
老熊听着宋慎介绍，心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来，书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的，能够大体说出郎世宁作品的特色，也就能够分析出《百骏图》的特点了，尽管对于宋慎的介绍并不是很认同，不过，老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。
老李倒是觉得宋慎说的不错，把郎世宁画作的特点都说了出来，对于郎世宁作品也算是了解不少，这样的年轻已经算是蛮优秀了。
老李不由问道：“你知不知道这画大概是什么时候作的？”
问完这话，老李就有些后悔了，他一个年轻人说是与自己同行，但是同行亦是会差上十万八千里，问出这样的话指不定就教年轻人丢了脸面，多是恼羞成怒那便不好了。
宋慎自己没有考虑太多，听到穿着唐装的老者问话，就接口道：“我觉得这是民国时期的仿作，大概不过百年左右吧。”
“哦？你这样确定？”老李有些惊奇地问道。
“大概是了解了一些事情，可能和这件仿品有些联系吧。”宋慎似乎也不是很确定。
“那可不能乱说，民国的事你怎么能清楚？而且书上的东西都是不能尽信的，你大概是在哪本野史看到的故事之类的吧。”老熊也是有了兴致问道。
宋慎点了点头，离开了桌子坐到了一旁，既然是知道那幅画是伪作，宋慎心底的热情就被浇灭了七分，剩下的只是想要看一看自己看到的故事是不是能够对的上号。
“故事还是得从另一幅伪作讲起。1939年，希特勒挑起第二次世界大战，这一年，他正好是50岁，效忠日寇的汪精卫想要为希特勒的五十诞辰献寿礼，陈璧君就出主意，想要将她买下的《百骏图》作为寿礼送过去。汪精卫开始时认为郎世宁是法国人，德法正在开战，送这幅画不合适。后来经过陈璧君解释，这才知道郎世宁是意大利人，而意大利是德国盟国，送这幅画正合适，一次，汪精卫就送了一幅《百骏图》，想要与日本军国主意盟国德国法西斯拉上关系。”
“希特勒把那幅画当做珍贵文物收藏了起来，而国内沦陷区的古董商们多以为故宫收藏的那幅《百骏图》是被汪精卫窃取了，所以，也没人知道。直到战后，大家才发现原来真迹到了美国，而汪精卫所送出的画作却是民国时一位名不见经传的小人物所画，那个小人物的名字叫做‘金二’，据说，他一共仿了两幅，一幅就是被送到德国的那幅，另一幅则是不知去向。”
宋慎也是通过一些古玩商的回忆录之类的资料，这才了解了一些真相，就比如陈璧君。
陈璧君字冰如，原籍广东省新会。政治人物。1891年11月5日（清光绪十七年十月初四）出生于马来西亚槟榔屿乔治市，是南洋巨富陈耕基之女，汪精卫之妻。
陈璧君家世富裕，从小受到良好的教育，她喜爱字画，本人也会画几笔，鉴赏字画也算是有些眼力。但是这个女人自高自大，又有大小姐脾气，别人同她说话要捧着她说，要不然她就生气。大汉奸汪精卫对她却是敬畏的很，许多政事都会询问陈璧君的态度。而陈璧君因为在行家面前说了大话，引得行家的反感，就找了机会想要教训她。而这幅仿品《百骏图》就是那位行家试探的结果，是被陈璧君高价买去的。
老李瞧着宋慎模样不像是编造，直接问道：“你的意思是，金二一共作了两幅画，这就有可能是另外一幅？” 【友情提示：由于作者更换书名比较频繁,如果本书最新章节未更新，（可能作者已更换书名）请大家在本站搜索作者名，查看最新章节，如果未更名，请登录联系管理员更新】
“郎世宁的出身来历决定了他的画风，早年在意大利的教育也影响了他的画法技巧，西方人作画技巧也在这一时期传入中国，焦点透视画就是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等，为的是在平面的画幅上更真实地表现出自然界立体状貌。这种与中国传统技法迥异的绘画方法传入了清朝内廷，郎世宁对于这一绘画方法的传播起了极为主要的作用。”宋慎先是简要的介绍了一些背景资料，就见到老李点头，老熊沉默不语。
“虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，但是他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点，融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的风格，创作了新的画风。在一定程度上代表了西方文化和中国文化的汇通。郎世宁的画法被称作‘线画法’，也代表当时宫廷的主流画派。”
老熊听着宋慎说了这几句，就开始有些不耐烦了，道：“甭扯那些没用的，你来说一说这幅画吧！”
罗媛瞧着宋慎说得顺畅，脸上微笑着，就是老熊打断了宋慎的她也不在意，看着宋慎吃瘪，她笑得更欢乐了。
宋慎也没去在意老熊的态度，他很是好奇这样一幅赝品是从哪里来的，看着倒像是看过真迹的人仿得，还有模有样的，又不像是完全的临摹，大概是经历过二次创作吧。
“听说长卷《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态，画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。百度搜”
“马是中国历代画家描绘的传统题材之一，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画，打下较为坚实的写生基础，到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。”
“他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”
宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点，心里却是想着郎世宁作品的价值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764。5万港元的高价；在香港佳士得当年秋拍中，郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。
而真品《百骏图》纵长八米多，这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制，其价值已经不可以用千万级来衡量了，而这种国宝却是不在中国人手中！
老熊听着宋慎介绍，心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来，书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的，能够大体说出郎世宁作品的特色，也就能够分析出《百骏图》的特点了，尽管对于宋慎的介绍并不是很认同，不过，老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。
老李倒是觉得宋慎说的不错，把郎世宁画作的特点都说了出来，对于郎世宁作品也算是了解不少，这样的年轻已经算是蛮优秀了。
老李不由问道：“你知不知道这画大概是什么时候作的？”
问完这话，老李就有些后悔了，他一个年轻人说是与自己同行，但是同行亦是会差上十万八千里，问出这样的话指不定就教年轻人丢了脸面，多是恼羞成怒那便不好了。
宋慎自己没有考虑太多，听到穿着唐装的老者问话，就接口道：“我觉得这是民国时期的仿作，大概不过百年左右吧。”
“哦？你这样确定？”老李有些惊奇地问道。
“大概是了解了一些事情，可能和这件仿品有些联系吧。”宋慎似乎也不是很确定。
“那可不能乱说，民国的事你怎么能清楚？而且书上的东西都是不能尽信的，你大概是在哪本野史看到的故事之类的吧。”老熊也是有了兴致问道。
宋慎点了点头，离开了桌子坐到了一旁，既然是知道那幅画是伪作，宋慎心底的热情就被浇灭了七分，剩下的只是想要看一看自己看到的故事是不是能够对的上号。
“故事还是得从另一幅伪作讲起。1939年，希特勒挑起第二次世界大战，这一年，他正好是50岁，效忠日寇的汪精卫想要为希特勒的五十诞辰献寿礼，陈璧君就出主意，想要将她买下的《百骏图》作为寿礼送过去。汪精卫开始时认为郎世宁是法国人，德法正在开战，送这幅画不合适。后来经过陈璧君解释，这才知道郎世宁是意大利人，而意大利是德国盟国，送这幅画正合适，一次，汪精卫就送了一幅《百骏图》，想要与日本军国主意盟国德国法西斯拉上关系。”
“希特勒把那幅画当做珍贵文物收藏了起来，而国内沦陷区的古董商们多以为故宫收藏的那幅《百骏图》是被汪精卫窃取了，所以，也没人知道。直到战后，大家才发现原来真迹到了美国，而汪精卫所送出的画作却是民国时一位名不见经传的小人物所画，那个小人物的名字叫做‘金二’，据说，他一共仿了两幅，一幅就是被送到德国的那幅，另一幅则是不知去向。”
宋慎也是通过一些古玩商的回忆录之类的资料，这才了解了一些真相，就比如陈璧君。
陈璧君字冰如，原籍广东省新会。政治人物。1891年11月5日（清光绪十七年十月初四）出生于马来西亚槟榔屿乔治市，是南洋巨富陈耕基之女，汪精卫之妻。
陈璧君家世富裕，从小受到良好的教育，她喜爱字画，本人也会画几笔，鉴赏字画也算是有些眼力。但是这个女人自高自大，又有大小姐脾气，别人同她说话要捧着她说，要不然她就生气。大汉奸汪精卫对她却是敬畏的很，许多政事都会询问陈璧君的态度。而陈璧君因为在行家面前说了大话，引得行家的反感，就找了机会想要教训她。而这幅仿品《百骏图》就是那位行家试探的结果，是被陈璧君高价买去的。
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