正文 第二十一章 游刃有余
从肉眼判断，这件粉彩开光人物瓶胎质纯白，略显润泽，只是质地粗糙，胎质虽然是清代所用的泥胎，但是质感上不算太好，只可能是一般民窑烧制而成的。
其三看纹饰，此器肩部朔兽头纹，兽头纹出现的时间相当早，但是每个朝代都有着变化，这个兽头纹的造型细腻，精雕细琢而成，带着很明显的清代风格。
其次便是瓶身上的开光人物图，所谓开光，指的是在为了使器物上装饰变化多样，或突出某一形象，往往在器物的某一位置留出某一形状，譬如扇形、菱形、心形等，然后在该空间里装饰花纹。
此瓶开光为一个圆形图案，内饰人物，其衣着发型都是清代样式。
其四看款识，因为民窑出土的，所以底部并没有款识。
其五看工艺，粉彩乃是清代康熙晚期在五彩瓶的基础上创造出的，其彩绘方法一般是在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的国画的特征。
所以从色彩上可以很轻松的辨别出是粉彩风格，断代也就最早是康熙晚期了。
当然每一代的粉彩又有着不同，眼前这粉彩看起来颗粒精细，纹饰丰富，应该是雍正年间之物。
所以，从整体上这么一判断，赵卓便断定此物乃是清朝雍正年间的瓷器，其价格并不贵，也就四五千。
虽然说起来这么多，但是在赵卓分辨起来却不过两三分钟的时间，然后，他便在纸上写下了真品、雍正年之物几个字。
一看到赵卓写下答案，方右铭便不由微微眯起眼来，看了看表，不由得朝着姚文生望了一眼。
姚文生表情依然平静得很，虽然赵卓的鉴定速度确实很快，甚至说可以说神速，不过却不可能给予过高的评价，天知道他是不是猜的呢？
赵卓鉴定完第一件之后，立刻开始着手分辨第二件瓷器。
方路见到赵卓居然比自己先一步分辨完，眉头不由得一皱，因为他这五辨才分辨到四种，而且瓷器辨别一点都马虎不得，必须要从整体到局部全部分辨，否则有一点出了纰漏便可能是赝品。
不过，他自信自己眼力绝对在赵卓之上，而且比赛可没有限定时间，所以便不慌不忙的继续分辨起来。
在他继续分辨的时候，赵卓的目光已经落到了第二件瓷器上，这乃是一件粉彩开光婴戏图纹瓶。
所谓婴戏图，最早出现在唐朝的长沙窑瓷器上，不过因为唐朝时代擅长画婴孩见长的画家并不多见，所以唐朝瓷器很少出现婴戏图。
而到了宋朝时代，定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘，且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。
到了明清时期，已经从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案。
雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，更为传神。
眼前这瓷瓶上的婴戏图，人物多达五人，而且画工严谨，但是由于胎质粗糙，可见乃是清朝的民窑烧制，价格亦不昂贵。
赵卓保持着固定的姿势，摸着下巴，抬着手肘，目光从瓶口到瓶底，又从瓶底到瓶口，不过两三分钟，便又将这一件瓷器鉴定完毕，乃是清朝乾隆年间的真品。
方右铭眼睛又亮了一下，姚文生那波澜不惊的脸上也出现了一丝松动，不为别的，因为就算是他鉴定这件瓷器也花了足足五分钟。
这婴戏图看起来简单，每个时代的风格特点都十分明显，然而，现代的高仿技术是何等高超，能够把每个朝代的画风把握得恰到好处，再加上这粗糙的胎质其实很容易被当成赝品，所以在鉴定时必须细细考虑，才能得出结论。
然而，赵卓不仅鉴定的速度如此快，而且答案也是如此的准确，如果说第一件瓷器的鉴定还只是碰运气，那么这第二件莫非也是揣测的吗？
而且，这种速度还是建立在没有用手摸的基础上，如果用手来摸的话，速度岂不是更快吗？
如果眼前的青年真有这种实力，足以让人瞠目结舌。
赵卓并没有任何的停顿，鉴定完了第二件后，目光便移到了第三件瓷器上，这是一件颇为普通的青花瓷瓶。
青花瓷的出现时间远在唐宋年间，于元代成熟，明代成为瓷器主流，清康熙时期达到顶峰，同时衍生出了多个品种，不同的时代，不同的产地，便有着不同的风格。
由于青花瓷跨越的年代极广，甚至说在近代，景德镇出现了大量专门仿制青花瓷的高仿品，无论是在绘画风格、用料甚至在胎质上，都能够达到以假乱真的地步。
所以，这常见的青花瓷在分辨上也要颇为谨慎。
不过，赵卓很快在瓶底的款识上看出了破绽，这青花瓷所落的款为“大明成化年制”，字体虽然是飘逸流畅的篆书字体，然而却没有成化年特有的铁划银勾，而且，釉面也没有云雾之气，而这两点恰恰是分辨成化年青花瓷器的重要依据。
于是，赵卓便很快的写下了赝品二字，接下来鉴定第四件瓷器。
墨灵站在赵卓的身边，歪着头看着他鉴定着每一件瓷器，脸上带着浓浓的笑意，也不插话，和赵卓在一起这么久，她也算是看着他成长起来的，所以，赵卓究竟有多强的实力，墨灵心里是最清楚的，所以她明白，鉴定这些瓷器，并不需要自己去过问。
而赵卓在近来不断的鉴定中，也渐渐培养起一种超然的自信力，那就是，在不需要墨灵插手的情况下，也能够坚信自己的判断，而这对于赵卓而言，也是重要的成长。
眼看着赵卓一件件的鉴定，时间长则不过七八分钟，短的不过两三分钟，但是每一个答案都和姚文生鉴定出的结果一样。
连续六七件瓷器鉴定下来，方右铭的眼睛已眯成了一条线，仔细的打量着赵卓的一举一动，姚文生的眉头则皱得深深，眼神里甚至还有些狐疑，眼前的青年不过20出头的样子，怎么可能有这么强的鉴定能力？
就拿自己这个二级鉴定师来讲，要想不靠手感来鉴定这些瓷器，都可能没办法达到百分之百的正确率，纵然靠蒙能够弥补误差，但是眼前这青年，每一次鉴定后都是自信满满的写下答案，那种自信绝不是装出来的，而是百分之百确信自己所鉴定的结果。
更为诡异的是，青年的速度实在是太快了，而且不是一件瓷器快，是所有的瓷器都快，也就是说，他对每一种瓷器的掌握都非常的全面，鉴定师目光流畅，上下左右的移动着，没有丝毫的停滞。
姚文生身为职业鉴定师，虽然公司的同事也可谓是藏龙卧虎，但是在自己这个年龄层次上，他也自信不会输给其他人。
然而眼前这青年所表现出的实力，却让他心头暗暗惊愕。
再看方路，二人不约而同的眉头一蹙，12件瓷器，赵卓如今已经鉴定到了第九件，然而方路才鉴定到第七件。
二人之间表现出的差距并不只是两件那么多，比起赵卓的气定神闲，光是肉眼，每一件的鉴定都显得游刃有余，方路每多鉴定一件，眉头便加深一些，眼睛时而瞪得大大的，时而眯成一条线，手上绝离不开放大镜，而到如今第七件时，额头上便渗出了一颗颗的汗珠，足见鉴定的辛苦，而那眉头更是形成个“川”字。
更让方右铭二人心头一沉的是，方路鉴定出的7件瓷器，其中一件鉴定错误，把赝品弄成了真品，其中一件把年代弄错，把明朝洪武年的弄成了嘉靖年间。
如果赵卓后面三件都保持正确的话，那么这场比赛方路就是必败无疑了。
第十件、第十一件、第十二件，方右铭二人几乎是瞪直了眼睛，看着赵卓将这三件鉴定完，而每一个答案写上去，二人心头便沉一下，不为别的，只因为赵卓写上去的都是正确答案。
待到赵卓鉴定完，方路此时正在鉴定第十件，虽然他的心理素质不错，并没有因为赵卓的鉴定速度而受影响，可惜二人的实力上却存在着明显的差异。
（未完待续）
其三看纹饰，此器肩部朔兽头纹，兽头纹出现的时间相当早，但是每个朝代都有着变化，这个兽头纹的造型细腻，精雕细琢而成，带着很明显的清代风格。
其次便是瓶身上的开光人物图，所谓开光，指的是在为了使器物上装饰变化多样，或突出某一形象，往往在器物的某一位置留出某一形状，譬如扇形、菱形、心形等，然后在该空间里装饰花纹。
此瓶开光为一个圆形图案，内饰人物，其衣着发型都是清代样式。
其四看款识，因为民窑出土的，所以底部并没有款识。
其五看工艺，粉彩乃是清代康熙晚期在五彩瓶的基础上创造出的，其彩绘方法一般是在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的国画的特征。
所以从色彩上可以很轻松的辨别出是粉彩风格，断代也就最早是康熙晚期了。
当然每一代的粉彩又有着不同，眼前这粉彩看起来颗粒精细，纹饰丰富，应该是雍正年间之物。
所以，从整体上这么一判断，赵卓便断定此物乃是清朝雍正年间的瓷器，其价格并不贵，也就四五千。
虽然说起来这么多，但是在赵卓分辨起来却不过两三分钟的时间，然后，他便在纸上写下了真品、雍正年之物几个字。
一看到赵卓写下答案，方右铭便不由微微眯起眼来，看了看表，不由得朝着姚文生望了一眼。
姚文生表情依然平静得很，虽然赵卓的鉴定速度确实很快，甚至说可以说神速，不过却不可能给予过高的评价，天知道他是不是猜的呢？
赵卓鉴定完第一件之后，立刻开始着手分辨第二件瓷器。
方路见到赵卓居然比自己先一步分辨完，眉头不由得一皱，因为他这五辨才分辨到四种，而且瓷器辨别一点都马虎不得，必须要从整体到局部全部分辨，否则有一点出了纰漏便可能是赝品。
不过，他自信自己眼力绝对在赵卓之上，而且比赛可没有限定时间，所以便不慌不忙的继续分辨起来。
在他继续分辨的时候，赵卓的目光已经落到了第二件瓷器上，这乃是一件粉彩开光婴戏图纹瓶。
所谓婴戏图，最早出现在唐朝的长沙窑瓷器上，不过因为唐朝时代擅长画婴孩见长的画家并不多见，所以唐朝瓷器很少出现婴戏图。
而到了宋朝时代，定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘，且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。
到了明清时期，已经从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案。
雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，更为传神。
眼前这瓷瓶上的婴戏图，人物多达五人，而且画工严谨，但是由于胎质粗糙，可见乃是清朝的民窑烧制，价格亦不昂贵。
赵卓保持着固定的姿势，摸着下巴，抬着手肘，目光从瓶口到瓶底，又从瓶底到瓶口，不过两三分钟，便又将这一件瓷器鉴定完毕，乃是清朝乾隆年间的真品。
方右铭眼睛又亮了一下，姚文生那波澜不惊的脸上也出现了一丝松动，不为别的，因为就算是他鉴定这件瓷器也花了足足五分钟。
这婴戏图看起来简单，每个时代的风格特点都十分明显，然而，现代的高仿技术是何等高超，能够把每个朝代的画风把握得恰到好处，再加上这粗糙的胎质其实很容易被当成赝品，所以在鉴定时必须细细考虑，才能得出结论。
然而，赵卓不仅鉴定的速度如此快，而且答案也是如此的准确，如果说第一件瓷器的鉴定还只是碰运气，那么这第二件莫非也是揣测的吗？
而且，这种速度还是建立在没有用手摸的基础上，如果用手来摸的话，速度岂不是更快吗？
如果眼前的青年真有这种实力，足以让人瞠目结舌。
赵卓并没有任何的停顿，鉴定完了第二件后，目光便移到了第三件瓷器上，这是一件颇为普通的青花瓷瓶。
青花瓷的出现时间远在唐宋年间，于元代成熟，明代成为瓷器主流，清康熙时期达到顶峰，同时衍生出了多个品种，不同的时代，不同的产地，便有着不同的风格。
由于青花瓷跨越的年代极广，甚至说在近代，景德镇出现了大量专门仿制青花瓷的高仿品，无论是在绘画风格、用料甚至在胎质上，都能够达到以假乱真的地步。
所以，这常见的青花瓷在分辨上也要颇为谨慎。
不过，赵卓很快在瓶底的款识上看出了破绽，这青花瓷所落的款为“大明成化年制”，字体虽然是飘逸流畅的篆书字体，然而却没有成化年特有的铁划银勾，而且，釉面也没有云雾之气，而这两点恰恰是分辨成化年青花瓷器的重要依据。
于是，赵卓便很快的写下了赝品二字，接下来鉴定第四件瓷器。
墨灵站在赵卓的身边，歪着头看着他鉴定着每一件瓷器，脸上带着浓浓的笑意，也不插话，和赵卓在一起这么久，她也算是看着他成长起来的，所以，赵卓究竟有多强的实力，墨灵心里是最清楚的，所以她明白，鉴定这些瓷器，并不需要自己去过问。
而赵卓在近来不断的鉴定中，也渐渐培养起一种超然的自信力，那就是，在不需要墨灵插手的情况下，也能够坚信自己的判断，而这对于赵卓而言，也是重要的成长。
眼看着赵卓一件件的鉴定，时间长则不过七八分钟，短的不过两三分钟，但是每一个答案都和姚文生鉴定出的结果一样。
连续六七件瓷器鉴定下来，方右铭的眼睛已眯成了一条线，仔细的打量着赵卓的一举一动，姚文生的眉头则皱得深深，眼神里甚至还有些狐疑，眼前的青年不过20出头的样子，怎么可能有这么强的鉴定能力？
就拿自己这个二级鉴定师来讲，要想不靠手感来鉴定这些瓷器，都可能没办法达到百分之百的正确率，纵然靠蒙能够弥补误差，但是眼前这青年，每一次鉴定后都是自信满满的写下答案，那种自信绝不是装出来的，而是百分之百确信自己所鉴定的结果。
更为诡异的是，青年的速度实在是太快了，而且不是一件瓷器快，是所有的瓷器都快，也就是说，他对每一种瓷器的掌握都非常的全面，鉴定师目光流畅，上下左右的移动着，没有丝毫的停滞。
姚文生身为职业鉴定师，虽然公司的同事也可谓是藏龙卧虎，但是在自己这个年龄层次上，他也自信不会输给其他人。
然而眼前这青年所表现出的实力，却让他心头暗暗惊愕。
再看方路，二人不约而同的眉头一蹙，12件瓷器，赵卓如今已经鉴定到了第九件，然而方路才鉴定到第七件。
二人之间表现出的差距并不只是两件那么多，比起赵卓的气定神闲，光是肉眼，每一件的鉴定都显得游刃有余，方路每多鉴定一件，眉头便加深一些，眼睛时而瞪得大大的，时而眯成一条线，手上绝离不开放大镜，而到如今第七件时，额头上便渗出了一颗颗的汗珠，足见鉴定的辛苦，而那眉头更是形成个“川”字。
更让方右铭二人心头一沉的是，方路鉴定出的7件瓷器，其中一件鉴定错误，把赝品弄成了真品，其中一件把年代弄错，把明朝洪武年的弄成了嘉靖年间。
如果赵卓后面三件都保持正确的话，那么这场比赛方路就是必败无疑了。
第十件、第十一件、第十二件，方右铭二人几乎是瞪直了眼睛，看着赵卓将这三件鉴定完，而每一个答案写上去，二人心头便沉一下，不为别的，只因为赵卓写上去的都是正确答案。
待到赵卓鉴定完，方路此时正在鉴定第十件，虽然他的心理素质不错，并没有因为赵卓的鉴定速度而受影响，可惜二人的实力上却存在着明显的差异。
（未完待续）