正文 第 29 章
李广田代表作（中国现代文学百家系列） 作者:李广田
第 29 章
从这“篱笆道旁的荷马”里，我们很可以看出那所谓《道旁的智慧》的
基调来，而且在这篇文章里，好象玛耳廷在发明他的艺术的理论，又好象在
探寻原始的真的诗之诞生。下面一段，是从这“篱笆道旁的荷马”里择译出
来的，可以作为玛耳廷的艺术观，并作为本文的结语：
“真的诗歌，如同真的美，是永远不会被埋没的，纵然它是赤了脚，走
在道旁的尘埃里；世间永有着无数的耳朵，为了这个诗人而听，更有着无数
的眼睛，为了另一个诗人而视。就正如灵感的呼吸，它是‘任其所欲而吹送
着的’，并不受任何人力的驱使；而且，有多少顶可宝贵的诗歌，是没有父
亲，没有母亲的。（我们不知道它们的作者。）只是一脉气息，被吹送到了
\f这个世纪里来，就如曾经动荡在人们心里的一种声之回响，虽然没有人能给
它确定一个名字！散曲残韵，第一只歌子，这在一个夏天的清晨，只为了一
个纯粹的欢乐，或只是为了忧伤而歌于一个凄冷的狂风之夜，这些从一个无
名者的胸中偶尔所得的收获，即使坟墓唱出了最后的薤露，即使那些知名之
士的著作都被灰尘所封，或被束之高阁的时候，这些收获也将继续地生存着，
至于永久。”
（选自《画廊集》，１９３６ 年 ３ 月，上海商务印书馆）
《画廊集》题记
虽然到现在也还不知道自己应当干什么才好，然而自己却早已确实地知
道，无论如何，我是一个不应当弄文章的人了。这两年来偶尔写下了几篇小
文章，实在都是弄着好玩的意外收获。常见小朋友们在墙上用粉笔记下一些
不完全的人物名字，或是画出了什么不象样子的物事，我想，我的文章也只
是这一类的东西罢了，不同处，只是这些小朋友的作品没有人替他们搜集起
来。
经过了颇长的时间，而留了下来的却只是这么寥寥，而且又是这么芜杂
的一点结果，是这本《画廊集》。
最初，我曾经把这本集子题做“悲哀的玩具”，因为集子里有题做《悲
哀的玩具》的一篇东西，而且我又很爱惜这个名字的来历。日本的歌人石川
啄木，在他论歌的一篇文章里结束道：
“我转过眼睛，看见象死人似的被抛在席上的一个木偶。歌，也是我的
‘悲哀的玩具’罢了。”
啄木是一个抱有社会思想的歌人，不幸为穷病所苦，只短短地过了二十
七年的忧郁的日子，便了结了他的一生。死后，他的友人替他编印歌集，就
用了《悲哀的玩具》作为集名。
我喜欢这个名字，又喜欢啄木这人和他的作品，便有了借用这个书名的
意思。
但过了些时，我又觉得我这个集子应当用“无名树”这个名字了。集子
里有一篇《无名树》固是原因之一，此外可还有什么原因呢，我自己也不大
明白。勉强来说，我大概很喜欢我窗前那棵不知名的树吧，我在这个窗下坐
过了五六年之久，这棵树似乎在我的梦与醒之间作着一个永久的标志，不论
它是在初春萌发，或是当黄叶飘落，而它那永久挂在枝端的干翅果，每每因
风而发出如雨的簌簌声，这个乃常是我的忧愁与快慰的引子。我爱这棵树，
（我也爱其他树），树以“无名”名之，而又将以此树名名吾集，实在也就
等于说这本集子本无什么名号，又何必另寻什么名号呢，于是便一度决定用
“无名树”。
终于不曾用“无名树”，也不用“悲哀的玩具”，而另用了《画廊集》
者，是自从把《画廊》一篇小文章加入之后才决定了的。“画廊集，一个好
听的名字，”首先是我的一位先生这么说过。一直到了现在，我才更觉得这
确是最适合于我这集子的一个记号了：象我所写的那个荒僻村落的画廊，象
我所说的，那座画廊里边的一些平常而又杂乱的年画，一样的，是我这些小
文章。而且“画廊”又是我比较最近的一篇东西，今后是不是还写下去呢，
第 29 章
恋耽美
第 29 章
从这“篱笆道旁的荷马”里，我们很可以看出那所谓《道旁的智慧》的
基调来，而且在这篇文章里，好象玛耳廷在发明他的艺术的理论，又好象在
探寻原始的真的诗之诞生。下面一段，是从这“篱笆道旁的荷马”里择译出
来的，可以作为玛耳廷的艺术观，并作为本文的结语：
“真的诗歌，如同真的美，是永远不会被埋没的，纵然它是赤了脚，走
在道旁的尘埃里；世间永有着无数的耳朵，为了这个诗人而听，更有着无数
的眼睛，为了另一个诗人而视。就正如灵感的呼吸，它是‘任其所欲而吹送
着的’，并不受任何人力的驱使；而且，有多少顶可宝贵的诗歌，是没有父
亲，没有母亲的。（我们不知道它们的作者。）只是一脉气息，被吹送到了
\f这个世纪里来，就如曾经动荡在人们心里的一种声之回响，虽然没有人能给
它确定一个名字！散曲残韵，第一只歌子，这在一个夏天的清晨，只为了一
个纯粹的欢乐，或只是为了忧伤而歌于一个凄冷的狂风之夜，这些从一个无
名者的胸中偶尔所得的收获，即使坟墓唱出了最后的薤露，即使那些知名之
士的著作都被灰尘所封，或被束之高阁的时候，这些收获也将继续地生存着，
至于永久。”
（选自《画廊集》，１９３６ 年 ３ 月，上海商务印书馆）
《画廊集》题记
虽然到现在也还不知道自己应当干什么才好，然而自己却早已确实地知
道，无论如何，我是一个不应当弄文章的人了。这两年来偶尔写下了几篇小
文章，实在都是弄着好玩的意外收获。常见小朋友们在墙上用粉笔记下一些
不完全的人物名字，或是画出了什么不象样子的物事，我想，我的文章也只
是这一类的东西罢了，不同处，只是这些小朋友的作品没有人替他们搜集起
来。
经过了颇长的时间，而留了下来的却只是这么寥寥，而且又是这么芜杂
的一点结果，是这本《画廊集》。
最初，我曾经把这本集子题做“悲哀的玩具”，因为集子里有题做《悲
哀的玩具》的一篇东西，而且我又很爱惜这个名字的来历。日本的歌人石川
啄木，在他论歌的一篇文章里结束道：
“我转过眼睛，看见象死人似的被抛在席上的一个木偶。歌，也是我的
‘悲哀的玩具’罢了。”
啄木是一个抱有社会思想的歌人，不幸为穷病所苦，只短短地过了二十
七年的忧郁的日子，便了结了他的一生。死后，他的友人替他编印歌集，就
用了《悲哀的玩具》作为集名。
我喜欢这个名字，又喜欢啄木这人和他的作品，便有了借用这个书名的
意思。
但过了些时，我又觉得我这个集子应当用“无名树”这个名字了。集子
里有一篇《无名树》固是原因之一，此外可还有什么原因呢，我自己也不大
明白。勉强来说，我大概很喜欢我窗前那棵不知名的树吧，我在这个窗下坐
过了五六年之久，这棵树似乎在我的梦与醒之间作着一个永久的标志，不论
它是在初春萌发，或是当黄叶飘落，而它那永久挂在枝端的干翅果，每每因
风而发出如雨的簌簌声，这个乃常是我的忧愁与快慰的引子。我爱这棵树，
（我也爱其他树），树以“无名”名之，而又将以此树名名吾集，实在也就
等于说这本集子本无什么名号，又何必另寻什么名号呢，于是便一度决定用
“无名树”。
终于不曾用“无名树”，也不用“悲哀的玩具”，而另用了《画廊集》
者，是自从把《画廊》一篇小文章加入之后才决定了的。“画廊集，一个好
听的名字，”首先是我的一位先生这么说过。一直到了现在，我才更觉得这
确是最适合于我这集子的一个记号了：象我所写的那个荒僻村落的画廊，象
我所说的，那座画廊里边的一些平常而又杂乱的年画，一样的，是我这些小
文章。而且“画廊”又是我比较最近的一篇东西，今后是不是还写下去呢，
第 29 章
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